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Einstieg
Das Jahr 1910 markiert in Wilhelm Lehmbrucks künstlerischer und persönlicher Entwicklung eine entscheidende Wende. Nach frühen Erfolgen zieht er mit seiner Familie im April 1910 von Düsseldorf nach Paris und beginnt allmählich die Einflüsse Auguste Rodins (1840–1917) und Aristide Maillols (1861–1944) hinter sich zu lassen.
Noch im gleichen Jahr entsteht die von ihm als »Hauptwerk« bezeichnete »Große Stehende«, die ebenfalls zur Sammlung der Kunsthalle gehört. Sie deutet einen Übergang von seinem noch stark naturalistisch orientierten Frühwerk zu den späten expressionistischen Arbeiten an. Lehmbruck findet auf seine brennenden Stil- und Formfragen nun eine immer präzisere Antwort.
Auch die »Frauenbüste (Büste Frau L.)« entstand in dieser Übergangszeit. Sie stellt seine Frau Anita Lehmbruck (1879–1961) dar und gehörte zu Lebzeiten zu den erfolgreichsten Arbeiten des Künstlers. Gleichzeitig weist das Torsohafte der Büste schon voraus auf Lehmbrucks weitere künstlerische Entwicklung. Gerade an den Torsi, die in den folgenden Jahren entstehen, treibt er seine Formexperimente mit Nachdruck voran.
Einstieg
1910 marked a decisive turning point in Wilhelm Lehmbruck’s artistic and personal development. After early successes, he moved from Düsseldorf to Paris with his family in April 1910 and gradually began to shake off the influence of Auguste Rodin (1840–1917) and Aristide Maillol (1861–1944).
In that same year, he produced the »Tall Standing Woman«, which he classified as one of his “major works,” and is also in the collection of the Kunsthalle. It marks the transition from his early works with their strong naturalistic orientation to his late Expressionist works. Lehmbruck now found an increasingly precise answer to his burning stylistic and formal questions.
The »Bust of a Woman (Bust of Mrs. L)« was also created in this transitional period. It depicts his wife, Anita Lehmbruck (1879–1961), and was one of his most successful works during his lifetime. At the same time, the torso-like quality of the bust already anticipates Lehmbruck’s future artistic development, for it was precisely in the torsos produced over the following years that he most vigorously pursued his experiments in form.
Stiftung Sally Falk 1921