Kunsthalle Mannheim / Cem Yücetas
)Die rechte Hand aus dem Langbehn-Bildnis
Jugendstil-Bau > Ebene 1 > Galerie 16
Einstieg
Wem gehört diese Hand? Handelt es sich um eine aktive oder eine passive Pose? Sehen wir die Hand des Künstlers, was dem in der Malerei gängigen Motiv zur Veranschaulichung seiner Genialität entsprechen würde? Größe und Thema lassen vermuten, dass es sich um eine Entwurfsskizze handelt. Dem widerspricht wiederum die akribische Malweise, welche nichts Zufälliges oder Vorläufiges aufweist.
All diese Beobachtungen führen zur Entstehungsgeschichte der kleinformatigen Arbeit: Wilhelm Leibl war Perfektionist. Er arbeitete obsessiv an den Details seiner Gemälde. Zeitweise verlor er darüber den Blick für das große Ganze, so auch in diesem Fall: Mehr als eine Dekade nach Fertigstellung seines Porträts von Julius Langbehn (1851–1907), einem Münchener Kunstkritiker, missfiel Leibl die Komposition. Und in der Tat verlor sich das Motiv im zu groß konzipierten Bildraum.
Kurzerhand beschnitt der 1844 in Köln geborene Künstler seine Leinwand und optimierte den Bildausschnitt. Aus dem ursprünglichen Kniestück entstanden drei separate Kunstwerke und damit rücken neue Details in das Zentrum unserer Aufmerksamkeit. Durch die Konzentration auf vormalige Details erweitert sich unsere Wahrnehmung.
Einstieg
Who does this hand belong to? Is it an active or a passive pose? Are we looking at the hand of the artist, which would correspond with a common motif in painting designed to illustrate his genius? The size and subject would suggest that it is a draft sketch. However, this is contradicted by the meticulous manner in which it is painted, which displays nothing accidental or preliminary.
All these observations lead us to the history of this small-format work: Wilhelm Leibl was a perfectionist, working obsessively on the details of his paintings. Sometimes he lost sight of the bigger picture, as is the case with this painting. More than a decade after completing his portrait of Julius Langbehn (1851–1907), an art critic from Munich, Leibl felt unhappy with the composition. And the motif had indeed become lost in an oversize pictorial space.
Without further ado, the artist, born in Cologne in 1844, took up a knife or a pair of scissors and optimized the picture excerpt. Three separate works of art emerged from the original knee-length portrait, placing new details in the focus of our attention, and thus expanding our perception.
Leihgabe aus Privatbesitz seit 1985
