Kunsthalle Mannheim
)Natur-Teile (3 Baumstämme) mit Tarnfarben-Anstrich (1. und 2. Natur)
Hector-Bau > Ebene 2 > Kubus 7
Einstieg
In Timm Ulrichs Werk treffen hintersinnige Ideen auf einen doppelbödigen Humor. Der sich selbst als »Totalkünstler« bezeichnende Ulrichs, der mit Konzeptarbeiten und Performances zu den wichtigsten deutschen Gegenwartskünstlern zählt, verbindet dabei zwei Welten: die Welt der Dinge und die Welt der Ideen. In den »Natur-Teilen« beschäftigt er sich mit einem der ältesten Themen der Kunstgeschichte: der Beziehung zwischen Natur und Kunst. Ulrichs überzieht drei echte Baumstämme mit einem gemalten Tarnmuster, das Soldaten und Kampfmittel unsichtbar werden lässt. Das Tarnmuster ist eine Nachahmung der natürlichen Umgebung und bringt etwas, das nicht Teil der Natur ist, etwa ein Fahrzeug, zum Verschwinden. Ulrichs tarnt hier aber hintersinnigerweise die Natur selbst. Die Bäume werden durch das Tarnmuster ihrer Natürlichkeit beraubt, denn das Muster ist eine menschliche Erfindung. Es soll – wie jahrhundertelang die europäische Kunst – die Illusion des Natürlichen wecken. In Ulrichs Arbeit erzeugt das Tarnmuster aber genau den gegenteiligen Effekt. Wir nehmen die Bäume nicht mehr als Bäume, sondern als reine Kunstprodukte wahr und werden auf jene schmale Grenze zwischen Natur und Kunst aufmerksam, die viele von Ulrichs Arbeiten thematisieren.
Einstieg
In Timm Ulrichs’s work, cryptic ideas confront an ambiguous humor. His conceptual works and performances make him one of the most important contemporary German artists. Ulrichs, who describes himself as a “total artist,” combines two worlds in his work: the world of objects and the world of ideas. In »Nature Parts«, he explores one of the oldest themes of art history: the relationship between nature and art. Ulrichs has covered three real tree trunks in a painted camouflage pattern designed to make military hardware and soldiers invisible. The camouflage pattern imitates the natural environment and is designed to make something that is not part of nature, for example a vehicle, disappear. But in his own cryptic way, Ulrichs camouflages nature itself. The tree trunks are thus robbed of their naturalness by the camouflage, the pattern itself being a human invention. It is designed—like European art over the course of centuries—to create the illusion of the natural. In Ulrich’s work, the camouflage pattern generates precisely the opposite effect. We no longer perceive the trees as trees but as pure products of art, and become conscious of the thin line between nature and art, a theme addressed in many of Ulrichs’s works.
Leihgabe des Förderkreises für die Kunsthalle Mannheim e.V. seit 1990