Kunsthalle Mannheim
)Pivoines dans un vase
Hector-Bau > Ebene 1 > Kubus 1
Einstieg
Auguste Renoirs Stillleben stammt aus einer Übergangsphase. Nur zwei Jahre nach dem Entstehen des Gemäldes nahm Renoir an einer Gruppenausstellung in Paris Teil, die den ausstellenden Künstlern – darunter auch Claude Monet (1840–1926), Camille Pissarro (1830–1903) und Paul Cézanne(1839–1906) – den abfällig gemeinten Beinamen »Impressionisten« einbrachte.
Renoirs Arbeiten hellen sich in dieser Werkphase auf, wobei er mit einem relativ begrenzten Farbspektrum arbeitet. So sind die Pfingstrosen des Stilllebens hauptsächlich in Rot- und Rosétönen gehalten, die sich kontrastreich vom Dunkelgrün des Hintergrunds absetzen. Renoir versteht es dabei gekonnt, Schwere und Leichtigkeit der einzelnen Blüten zu betonen. Besonders in der linken Bildhälfte gestaltet er aus den übereinanderliegenden Blüten ein wahres Farbenmeer.
Die Wahl seines Motivs ist dabei kein Zufall. Anfang der 1870er Jahre war Renoir finanziell nicht abgesichert. Mit seinem Stillleben könnte er deshalb auf den Geschmack potenzieller Käufer Rücksicht genommen haben, denn die Pfingstrose war in den bürgerlichen Salons jener Zeit überaus beliebt.
Einstieg
Auguste Renoir’s still life originates from a transitional phase. Only two years after completing this work, Renoir participated in a group exhibition in Paris which earned the exhibited artists—including Claude Monet (1840–1926), Camille Pissarro (1830–1903), and Paul Cézanne(1839–1906)—the derogatively intended nickname “Impressionists.”
During this creative period, Renoir’s pictures become lighter, although he employs a relatively limited spectrum of colors. Here, for example, he has rendered the peonies in primarily red and pink tones, which stand out in bold contrast to the dark green of the background. Renoir skillfully emphasizes the weight and the lightness of the individual flowers. In the left half of the picture in particular, he conjures a veritable sea of color from the overlapping flowers.
His choice of motif is no accident. At the beginning of the 1870s Renoir was financially insecure, so it is possible that his still life was a concession to the taste of potential buyers, the peony being highly popular in the bourgeois salons of the time.
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